在波濤洶涌的大海中，上古神靈悉數(shù)登場(chǎng)，漁村少年李行舟漂洋過(guò)海，打蠃魚(yú)、斗共工、搶水神戟、游深海、救人魚(yú)、戰(zhàn)九嬰，最后帶著母親與村民涉?；丶摇?/p>

這是一個(gè)以《山海經(jīng)》為背景的少年歷險(xiǎn)玄幻短劇——特別之處是，其中的主角、配角、異獸、奇景全部由AI生成，劇情也全部由文生圖、圖生視頻的方式完成，但其效果不輸電影CG特效，自7月13日在快手上映以來(lái)，播放量超600萬(wàn)。

當(dāng)短劇的熱風(fēng)從去年吹到今年，新生產(chǎn)方式的出現(xiàn)將為這股熱風(fēng)再添一把火。

藝恩數(shù)據(jù)則預(yù)測(cè)，2023年短劇用戶(hù)規(guī)模超5億，短劇市場(chǎng)規(guī)模近400億，接近電影市場(chǎng)體量70%，五年內(nèi)市場(chǎng)規(guī)模有望突破千億元。借助AI大模型視頻生成能力，短劇的生產(chǎn)速度在加快，以往三個(gè)月的制作時(shí)間現(xiàn)在只需要半個(gè)月，短劇的題材也在拓展，玄幻、科幻、穿越等主題的內(nèi)容越來(lái)越多。

這背后來(lái)自AI視頻生成模型的快速發(fā)展。自從年初Sora爆火，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)也出現(xiàn)了大量AI視頻生成模型：抖音的即夢(mèng)AI、快手的可靈AI、愛(ài)詩(shī)科技的PixVerse 、美圖的WHEE、清華大學(xué)聯(lián)合生數(shù)科技共同發(fā)布的Vidu、智象未來(lái)推出的Pixeling、右腦科技的VegaAI……所有鏡頭均由AI生成的短劇正是大模型應(yīng)用的核心場(chǎng)景。

大模型給短劇行業(yè)帶來(lái)哪些可能性？AI短劇能否成為獨(dú)立賽道？當(dāng)下AI與短劇的結(jié)合還有哪些制約？?jī)|邦動(dòng)力采訪了短劇導(dǎo)演、平臺(tái)負(fù)責(zé)人、AIGC創(chuàng)作者等，試圖回答這些問(wèn)題。

01

AI短劇，打開(kāi)進(jìn)入奇幻世界的新方法

《山海奇鏡之劈波斬浪》在影院播放時(shí)，大屏幕上的大特寫(xiě)細(xì)致逼真——大海時(shí)而波濤如怒，時(shí)而悠遠(yuǎn)浩蕩，異獸動(dòng)輒遮天蔽日，猙獰兇殘，上古神靈或動(dòng)或靜，絲滑流暢，老者滄桑的眼神和少年掙扎的表情，在大屏幕上纖毫畢現(xiàn)。盡管導(dǎo)演陳坤一再指出，AI在視頻生成過(guò)程中，長(zhǎng)于奇景、異獸的生成，不善于人物表情、人物互動(dòng)的生成，但《山海奇鏡之劈波斬浪》中的人物面部特寫(xiě)依然扛得住大屏幕。

導(dǎo)演陳坤（AKA閑人一坤）是一名從業(yè)二十余年的傳統(tǒng)影視人，目前轉(zhuǎn)型AI影視，這是他推出的第一部AI短劇，所有鏡頭均由快手的可靈AI生成。

他介紹，《山海奇鏡之劈波斬浪》立項(xiàng)于2023年12月，第一版完成于2024年5月，但團(tuán)隊(duì)對(duì)效果很不滿(mǎn)意，“要么是PPT動(dòng)畫(huà)，要么是沒(méi)法跟背景完美融合?！睘榇?，他們嘗試用ComfyUI去搭建工作流（一種基于節(jié)點(diǎn)的工作流程，將穩(wěn)定擴(kuò)散的流程分解成多個(gè)節(jié)點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)定制和可靠復(fù)現(xiàn)），甚至考慮過(guò)綠幕動(dòng)捕轉(zhuǎn)繪，但不論如何抽卡、剪輯，總是達(dá)不到理想的效果。

6月7日可靈AI上線后，陳坤成為第一批試用者。在可靈AI完成的第一批鏡頭中，有一幕是水神共工從山中站起來(lái)，僅通過(guò)圖片和提示詞，共工完成抬頭、挺胸、起身、站立的流暢畫(huà)面，其中肌肉緊繃、頭發(fā)飛揚(yáng)、山石崩裂，效果逼真?！斑@個(gè)鏡頭非常符合我們的提示詞要求，也非常符合物理定律的，不像以前的參數(shù)微調(diào)，看到這個(gè)效果，我就意識(shí)到這是顛覆性的。”陳坤回憶。

基于這一效果，陳坤決定所有鏡頭全部由可靈AI重新生成，然后再重新剪輯，重做音樂(lè)?！?strong>鏡頭重新生成加重新剪輯，我們團(tuán)隊(duì)一共十幾個(gè)人，半個(gè)月做完。”陳坤介紹。

最近在抖音上線的科幻短劇《三星堆：未來(lái)啟示錄》則使用了抖音的即夢(mèng)AI，由抖音聯(lián)合博納影業(yè)AIGMS制作。

這部科幻短劇，不僅有機(jī)甲斗法、末世災(zāi)難，主角團(tuán)還穿越到中國(guó)古代，在竹海環(huán)繞的中式庭院中，與高冠博帶的古蜀國(guó)人，一起揭開(kāi)青銅神樹(shù)的秘密，探索文明興亡的奧秘。

《三星堆：未來(lái)啟示錄》立項(xiàng)于2022年，籌備于2023年底。博納影業(yè)制作總監(jiān)、博納AIGMS制作中心負(fù)責(zé)人曲吉小江表示，以最快速度推出該劇的目的之一，就是讓行業(yè)看到目前AI技術(shù)的極限是什么，未來(lái)的可能性在哪里。

“當(dāng)下的觀眾對(duì)AI影視內(nèi)容其實(shí)是充滿(mǎn)了好奇和期待的?！鼻〗l(fā)現(xiàn)，目前，一個(gè)由AI創(chuàng)作的短視頻片段，一經(jīng)發(fā)布就能獲得百萬(wàn)流量的加持。觀眾還是期待看到更震撼的視覺(jué)效果和更智能的觀影體驗(yàn)。

截止目前，《山海奇鏡之劈波斬浪》更新4集，在快手播放量677.3萬(wàn)，《三星堆：未來(lái)啟示錄》更新9集，在抖音播放量1942.1萬(wàn)。

除了抖音、快手的積極布局，6月底，由中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心制作的三部AI微短劇《英雄》、《愛(ài)永無(wú)終止》、《奇幻專(zhuān)賣(mài)店》在央視頻上線。

· 《英雄》：講述一個(gè)普通人“大胖子”跨越時(shí)空界限，與西漢名將霍去病并肩戰(zhàn)斗的成長(zhǎng)故事。

· 《愛(ài)永無(wú)終止》：通過(guò)AI+真人，講述了一名年輕人使用AI技術(shù)創(chuàng)造出意外去世的父親影像，借此來(lái)?yè)嵛磕棠绦撵`的溫馨故事。

· 《奇幻專(zhuān)賣(mài)店》：科幻萌寵主題，通過(guò)AI生成的虛擬人物和動(dòng)物，講述了一個(gè)尋找與被尋找、愛(ài)與被愛(ài)的故事。

此外待播短劇還有：

《西西里的美麗傳說(shuō)》：懸疑+愛(ài)情，主角穿梭古今，逆風(fēng)翻盤(pán)。

《如果AI》：科幻+文旅，提出了關(guān)于人工智能發(fā)展、現(xiàn)實(shí)與虛擬的邊界、人類(lèi)情感復(fù)雜性以及希望與絕望之間對(duì)峙的故事。

《大宋喵喵志》：奇幻+搞笑，圍繞擁有遠(yuǎn)大抱負(fù)的現(xiàn)代貓咪與宋代書(shū)生的搞笑生活展開(kāi)，以寵物的生活視角結(jié)合宋朝的社會(huì)風(fēng)貌。

可以看出，AI短劇傾向于科幻、玄幻等內(nèi)容題材?！耙?yàn)檫@兩條賽道在傳統(tǒng)影視制作中，受制于CG特效的高成本和長(zhǎng)周期，觀眾需求強(qiáng)，但供給較弱。AI短劇在該領(lǐng)域最容易發(fā)揮優(yōu)勢(shì)并受到觀眾認(rèn)可。”陳坤指出。

同時(shí)，“中國(guó)文化”也成為AI短劇關(guān)鍵詞——深厚的歷史積淀，悠久的志怪傳奇，自帶的文化號(hào)召力，豐富的文化母題和神秘元素，也給短劇行業(yè)帶來(lái)高質(zhì)量的內(nèi)容增量。

02

視頻模型群雄逐鹿，AI短劇等來(lái)臨界點(diǎn)

AI短劇背后，是今年能力突飛猛進(jìn)的視頻生成模型。

據(jù)博納影業(yè)AIGMS公眾號(hào)，《三星堆：未來(lái)啟示錄》定制化的工作流程為：

AI創(chuàng)意與文本創(chuàng)作：大語(yǔ)言模型（LLM）

視覺(jué)概念及分鏡設(shè)計(jì)：變化模（Transformer Model）、文本到圖像生成（Text-to-Image Generation）

鏡頭畫(huà)面生成：擴(kuò)散模型（Diffusion Models）、生成對(duì)抗網(wǎng)絡(luò)（GANs）、風(fēng)格遷移（Style Transfer）、深度學(xué)習(xí)（Deep Learning）

圖像質(zhì)量增強(qiáng)：超分辨率技術(shù) (Super-Resolution)

圖像到視頻轉(zhuǎn)換：時(shí)序生成模型 (Sequential Generative Models)

視頻編輯和媒體內(nèi)容增強(qiáng)：自動(dòng)視頻編輯算法 (Automated Video Editing Algorithms)

文本到語(yǔ)音合成：語(yǔ)音合成技術(shù) (Text-to-Speech Synthesis, TTS)

文本到音樂(lè)創(chuàng)作：音樂(lè)生成AI (Music Generation AI)

在《三星堆：未來(lái)啟示錄》看片會(huì)上，即夢(mèng)AI相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，此次合作過(guò)程中，即夢(mèng)AI改進(jìn)了“視頻生成”的功能，包括支持24fps、30fps、60fps的補(bǔ)幀以及二倍超分的能力，新增鏡頭水平移動(dòng)、上下移動(dòng)，支持鏡頭移動(dòng)的方向和幅度控制等。

2024年被視為“視頻模型元年”，年初Sora炸場(chǎng)（點(diǎn)擊閱讀《Sora爆火，AI電商打開(kāi)新世界的大門(mén)》），引發(fā)全球AI視頻風(fēng)暴，海外Runway、Pika、Luma斗法，國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)大廠和獨(dú)角獸公司齊上陣，學(xué)習(xí)Sora的DiT架構(gòu)，增加首尾幀控制、鏡頭控制、運(yùn)動(dòng)控制等功能，提升視頻生成時(shí)長(zhǎng)和質(zhì)量。

“去年8月份，Runway帶火了Diffusion +UNet架構(gòu)，全球上百家視頻生成公司開(kāi)始用這個(gè)架構(gòu)。今年Sora帶火了Diffusion+Transformer架構(gòu)，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)DiT架構(gòu)大概六七家，年底估計(jì)能跑出二十多家?！边\(yùn)營(yíng)AIGC創(chuàng)作者社區(qū)的宋東恒觀察到。

“目前的視頻模型處于群雄逐鹿?fàn)顟B(tài)。Runway出了一個(gè)Motion Brush（運(yùn)動(dòng)筆刷，用于視頻內(nèi)容控制），PixVerse也上一個(gè)Magic Brush。一個(gè)模型率先推出高清功能，立馬會(huì)有其他同行跟進(jìn)。每一個(gè)工具都在拼命往前追趕，想給創(chuàng)作者更多的一些工具。”陳坤指出。

此前，AI視頻模型多用于電商素材營(yíng)銷(xiāo)（點(diǎn)擊閱讀《AI視頻爆發(fā)！一天10萬(wàn)條，沖進(jìn)抖音快手小紅書(shū)》），隨著短劇爆火，AI視頻模型也大舉進(jìn)入短劇領(lǐng)域。

在創(chuàng)作者看來(lái)，AIGC不僅能降本增效，還能創(chuàng)作“不可能”。

宋東恒觀察到，在制作成本普遍為幾萬(wàn)到幾十萬(wàn)每分鐘的動(dòng)畫(huà)番劇中，AI可以幫助創(chuàng)作者制作同樣的內(nèi)容，將成本降低十分之一。

宋東桓嘗試用3D輔助+DiT首尾幀，可以實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)繪之外另外一種低成本精準(zhǔn)控制畫(huà)面的效果，而且比之轉(zhuǎn)繪還更靈動(dòng)?！皠?chuàng)作者不需要會(huì)做動(dòng)畫(huà)或動(dòng)捕，只需要會(huì)做參考圖，就可以作出視頻，這進(jìn)一步降低創(chuàng)作者的創(chuàng)作門(mén)檻?！?/span>

宋

曲吉小江認(rèn)為，AI還能夠創(chuàng)造全新的觀影體驗(yàn)，比如將電影變成互動(dòng)形式，觀眾可以在觀看過(guò)程中做出選擇，決定故事的發(fā)展方向。還可以讓劇中角色返老還童，生成高度逼真的虛擬角色，為創(chuàng)作帶來(lái)更多可能。

不過(guò)，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，他們的創(chuàng)作依然受限于當(dāng)下的技術(shù)上限。

陳坤提到，目前AI技術(shù)的不足包括：人物一致性、場(chǎng)景一致性、人物表演、動(dòng)作交互和運(yùn)動(dòng)幅度。“因?yàn)榧夹g(shù)限制，我們沒(méi)有去講一個(gè)很復(fù)雜的故事，也沒(méi)有把很多人物表演融進(jìn)去，不是編劇寫(xiě)不出，是在目前技術(shù)條件下還做不好，我認(rèn)為不適合呈現(xiàn)一個(gè)非常復(fù)雜的故事，容易讓大家看不懂?！?/span>

“我們是在技術(shù)極限處反復(fù)橫跳?！标惱し治?，“但很多人看到的是不完美，我看到的恰恰是無(wú)限的可能?！?/span>

03

AIGC+短劇，撐起平臺(tái)半邊天

“在快手上，每日觀看10集以上的重度短劇用戶(hù)數(shù)達(dá)9400萬(wàn)，短劇供給嚴(yán)重不足，我們也想提升產(chǎn)能，方法有兩種：一種是增加創(chuàng)作者，一種是提升創(chuàng)作者生產(chǎn)效率。”在《山海奇鏡之劈波斬浪》看片會(huì)上，快手文娛業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人陳弋弋表示。

快手曾披露，2023年快手短劇日活躍用戶(hù)數(shù)達(dá)2.7億，日均消耗時(shí)長(zhǎng)2小時(shí)，短劇內(nèi)容創(chuàng)作者10萬(wàn)以上，播放量過(guò)億的短劇300多部。抖音官方數(shù)據(jù)顯示，2023年抖音播放量破億的微短劇達(dá)500部，其中12部作品的播放量破10億，微短劇日播放量增長(zhǎng)了一倍。

《山海奇鏡之劈波斬浪》和《三星堆：未來(lái)啟示錄》兩部劇作為試水之作，不僅要給短劇賽道增加新內(nèi)容，也要給創(chuàng)作者提供新工具，提高生產(chǎn)力。

科幻、末日、上古傳說(shuō)等新題材和新表現(xiàn)手法，為短劇發(fā)展帶來(lái)新的創(chuàng)作靈感和內(nèi)容增量。《西西里的美麗傳說(shuō)》導(dǎo)演徐卓認(rèn)為，隨著觀眾群體的擴(kuò)大和審美需求的提升，不僅要求題材和故事創(chuàng)新，更需要專(zhuān)業(yè)化的表現(xiàn)手法。有了AI的助力，微短劇的制作水準(zhǔn)將得到全面提升。AI技術(shù)將開(kāi)啟微短劇3.0時(shí)代。

除了增加題材種類(lèi)，今年年初，快手短劇還嘗試了創(chuàng)意玩法，利用AIGC工具的實(shí)時(shí)互動(dòng)、沉浸性特點(diǎn)，激發(fā)用戶(hù)互動(dòng)興趣，吸引超20萬(wàn)用戶(hù)的參與。收到良好反饋后，快手在3月舉辦的第十一屆網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)大會(huì)上，提出“微短劇+AI”的理念，以智能、高效的技術(shù)能力重塑星芒短劇的內(nèi)容力。

相比于2023年短劇市場(chǎng)的井噴，2024年短劇已經(jīng)開(kāi)始向著規(guī)范化、精品化發(fā)展?！案顿M(fèi)劇初期的流量紅利已經(jīng)消失了，長(zhǎng)期的內(nèi)容紅利才剛剛開(kāi)始?！庇袕臉I(yè)者表示。

經(jīng)過(guò)數(shù)年發(fā)展，微短劇已經(jīng)基本形成分工明確、環(huán)節(jié)完善的產(chǎn)業(yè)鏈條——上游為劇本創(chuàng)意、拍攝制作、監(jiān)管約束；中游為內(nèi)容分發(fā)，包括平臺(tái)整合、買(mǎi)量、分銷(xiāo)等；下游為內(nèi)容消費(fèi)，包括上線播出、觀看以及觀看后的充值消費(fèi)。

但AI短劇目前還是新生事物，能不能成為一個(gè)獨(dú)立賽道，陳坤、宋東恒、陳弋弋都不確定。想要成為獨(dú)立賽道，內(nèi)容能不能規(guī)模化，用戶(hù)是不是愛(ài)看，有沒(méi)有商業(yè)模式，這些都有待驗(yàn)證。

AI短劇的商業(yè)模式也和傳統(tǒng)短劇一致，包括廣告營(yíng)銷(xiāo)、付費(fèi)充值、版權(quán)分賬和電商帶貨四種方式，其中面向B端的廣告營(yíng)銷(xiāo)和面向C端的付費(fèi)充值是微短劇最主要的變現(xiàn)來(lái)源。to B的品牌定制、廣告植入、IP合作都是成熟的商業(yè)模式，C端市場(chǎng)則需要爆品，“現(xiàn)在萬(wàn)事俱備只欠東風(fēng)，只差一個(gè)爆款作品把到C端消費(fèi)的路徑打通?！彼螙|桓說(shuō)。

曲吉小江認(rèn)為，如果劇集能夠?qū)崿F(xiàn)破億的播放量，就摸到商業(yè)化的門(mén)檻。第二季可能會(huì)走付費(fèi)模式，未來(lái)AI技術(shù)足夠成熟之后，也有可能將AIGC作品搬到大熒幕。

陳坤也表示，首部AI短劇只是一個(gè)探索，暫時(shí)不考慮掙錢(qián)。未來(lái)如果和可靈AI合作第二部、第三部微短劇，可以一起去探索一些新的商業(yè)化路徑。